Tournage et étalonnage pour des vidéos HDR

Les vidéos à plage dynamique étendue (HDR) offrent bien plus que des blancs plus lumineux et des noirs plus profonds. Grâce à une luminosité maximale pouvant aller jusqu'à 10.000 nits, à une gamme de couleurs plus étendue répondant à la norme BT.2100 et à des dégradés plus doux entre les couleurs et les ombres au format 10 bits, les vidéos HDR améliorent davantage la présentation vidéo que lorsqu'on passe de la résolution Full HD à la résolution 4K.

Tandis qu'un écran compatible HDR est nécessaire pour étalonner, monter et visionner du contenu vidéo HDR, vous disposez de plus de liberté pour enregistrer des séquences pour une production HDR. Vous pouvez capturer une plage dynamique étendue au format Canon Log et effectuer un étalonnage HDR en post-production, ou enregistrer directement en HDR. Plusieurs caméras professionnelles Canon et caméras EOS cinéma Canon permettent d'enregistrer aux formats HLG et PQ en interne, vous faisant ainsi gagner du temps et de l'argent en post-production.

Alors, quelles sont les meilleures caméras Canon pour réaliser des vidéos HDR ? Comment filmer en gardant les livrables HDR à l'esprit ? Et que faut-il prendre en compte lors de la planification d'un flux de production HDR ? Paul Atkinson, spécialiste des produits vidéo professionnels chez Canon Europe, répond à ces questions et partage des conseils de Sonny Sheridan, coloriste professionnel chez The Farm, la principale société de post-production britannique.

Il existe deux moyens de base pour réaliser des créations HDR : le faire directement sur la caméra ou en post-production. « Le procédé traditionnel consiste à enregistrer un fichier avec la plus grande plage dynamique possible, puis d'y appliquer un flux de production HDR ultérieurement », explique Paul Atkinson. « Si vous appliquez un flux de production HDR à une image dont le débit binaire et l'échantillon de couleurs sont plus faibles, le rendu ne sera pas correct. Vous devez donc commencer avec le maximum d'informations possible. C'est là qu'il est avantageux de filmer au format Canon Log. »

Les caméras Cinema EOS proposent le format d'enregistrement Canon Log, tout comme certains appareils hybrides EOS, reflex et certaines caméras vidéo professionnelles Canon, dont les modèles Canon XF705 et Canon XA55/XA50. Conçu pour capturer la plus grande plage dynamique possible, le format Canon Log offre une flexibilité maximale en matière d'étalonnage des couleurs et de post-traitement. Le format populaire Canon Log 3, par exemple, peut offrir une plage dynamique pouvant aller jusqu'à 14 diaphs, selon la caméra.

Même les toutes dernières caméras à distance Canon PTZ disposent d'un mode Plage dynamique étendue, avec un espace colorimétrique BT.709 ou BT.2020 appliqué, ce qui peut être utile si vos délais sont serrés et si vous n'avez pas le temps d'effectuer un étalonnage. En raison de la différence de 2 diaphs entre le mode Plage dynamique étendue et le format Canon Log 3, leurs performances dans les zones lumineuses sont donc très différentes. Si vous devez vraiment réaliser des vidéos HDR, « les caméras PTZ professionnelles Canon CR-N500 et CR-X500 peuvent également capturer au format Canon Log 3 », explique Paul Atkinson. « Même nos caméras PTZ peuvent enregistrer une plage dynamique étendue pour l'étalonnage, ce qui vous permet de l'utiliser dans un espace de travail et une création HDR. »

À bien des égards, l'acquisition d'une plage dynamique étendue n'est pas différente de l'acquisition d'une plage dynamique standard. « Même si vous utilisez l'un des préréglages, vous devez faire preuve de la même discipline lors de vos prises de vues », indique Paul Atkinson. « Pour les productions HDR, vous filmerez vraisemblablement en 4K ; votre mise au point doit donc être parfaitement nette. Nous pouvons bien sûr vous y aider, notamment avec l'autofocus CMOS Dual Pixel ou la fonction d'aide à la mise au point pour la mise au point manuelle. »

Pour les productions HDR et SDR, il est possible d'utiliser l'exposition sur la caméra de façon similaire. Par exemple, il est important de s'assurer que les zones à tonalité moyenne sont bien exposées dans les deux cas. Toutefois, il convient de tenir compte des zones lumineuses. Par rapport à la SDR, les hautes lumières sélectionnées en HDR peuvent manquer de naturel et être gênantes. Il est primordial d'éliminer ou de réduire l'écrêtage des zones lumineuses lorsque vous filmez pour des vidéos HDR. Vous bénéficiez ainsi de plus de flexibilité pour faire correspondre les niveaux maximum de blancs entre les différentes prises de vues. Réduire la sensibilité ISO peut s'avérer utile, tout comme les filtres à densité neutre intégrés à de nombreuses caméras EOS cinéma et caméras professionnelles de Canon.

L'éclairage, la mesure et la surveillance sur le tournage pour les vidéos HDR et la vérification régulière de la SDR constituent souvent l'option la plus simple pour conserver l'équilibre que vous avez prévu entre les zones lumineuses et sombres. Le fait d'utiliser un écran de référence Canon proposant une fonction d'affichage scindé HDR-SDR, tel que le Canon DP-V2421, facilite ce processus.

« La Canon XF705 peut aller un peu plus loin car elle vous permet d'enregistrer en HDR en interne et envoie simultanément une création HDR à un enregistreur externe », ajoute Paul Atkinson. Vous pouvez dire à la caméra quelle création vous exposez correctement et elle procédera automatiquement à un ajustement du gain sur l'autre création pour que l'image y soit également correctement exposée. Vos créations HDR et SDR sont alors prêtes et disponibles. Par rapport à un étalonnage complet, il se peut que vous ayez quelques petits ajustements à faire au montage. »

La HDR complique la post-production et l'étalonnage, mais elle offre une nouvelle forme de liberté. « Les zones lumineuses sont plus détaillées, c'est donc là que vous pouvez vous amuser », dit Sonny Sheridan, surtout connu pour son travail de coloriste sur les séries télévisées britanniques Lucky Man et 24 Hours in A&E, et qui a remporté un RTS Craft & Design Award dans la catégorie Meilleure amélioration d'image. « Si vous filmez une personne qui se trouve à côté d'une fenêtre, vous pouvez garder toutes les informations de la scène de l'autre côté de la fenêtre et avoir tout de même une bonne exposition sur la personne à l'intérieur. Cela serait difficile en SDR. Vous disposez désormais de plus de détails et de sujets dans une image pour raconter l'histoire.

Selon moi, les principaux défis de l'étalonnage HDR consistent à gérer les zones lumineuses sur des lumières pratiques et, par exemple, lorsque des acteurs se trouvent à côté de fenêtres lumineuses », poursuit Sonny Sheridan. « Je dois utiliser une fenêtre électrique pour déplacer la personne vers le haut de la fenêtre, ainsi qu'une clé de luminance pour atténuer la luminosité sur la fenêtre. Cela permet d'obtenir le bon équilibre pour que la personne au premier plan ne soit pas éclipsée par la forte luminance de la fenêtre. Vous devez trouver le bon équilibre en fonction de la luminosité que vous utilisez. Ce n'est pas parce que vous pouvez aller jusqu'à 1000 nits que vous devez le faire. Parfois, utiliser la HDR de manière subtile suffit pour obtenir un résultat optimal. »

Il y a d'autres facteurs à prendre en compte lorsque l'on effectue un flux de production HDR », ajoute Sonny Sheridan. « Les principaux points à prendre en compte sont les formats d'acquisition de la caméra source et les principales spécifications de livraison (par exemple, au format Rec 2020, DCI-P3, Dolby Vision, HDR10, HLG, etc.).

« La gestion des couleurs est très importante. Pour les scénarios dramatiques, un seul format de caméra est souvent impliqué. J'utiliserais donc une LUT entre mon espace colorimétrique d'acquisition et ma cible. Toutefois, si deux formats de caméra ou plus sont associés, je pourrais choisir de travailler dans un flux de production ACES pour que tout soit unifié dans le temps qui m'est imparti, en conservant la plus grande latitude possible. »

Plusieurs caméras EOS cinéma, dont les modèles EOS C300 Mark III et EOS C500 Mark II, prennent nativement en charge le pipeline ACES, rendant le flux de production plus efficace.

Selon Sonny Sheridan, avec certains flux de production, il est nécessaire d'effectuer l'étalonnage HDR avant un étalonnage SDR. « Dolby Vision, par exemple, étant donné que la SDR est dérivée de la HDR. Il existe des normes qui vous permettent de procéder tout d'abord au flux de production SDR, mais cela dépend généralement des préférences des réalisateurs et de leurs priorités. »

Chris Spearman, responsable des opérations technique chez The Farm, ajoute que le fait de devoir dériver plusieurs formats HDR depuis une source maître détermine également votre flux de production. « Cela dépend en partie du destinataire du principal livrable et des normes de HDR demandées », dit-il. « Par exemple, vous pouvez assez facilement dériver des livrables HDR10 depuis un flux de production Dolby Vision, mais s'il existe différentes gammes de couleurs entre les différents livrables, il faut s'assurer de le faire correctement. Nous suivrons les normes en utilisant tout d'abord la plus grande latitude. ACES est un bon pipeline pour les livrables comprenant plusieurs normes.

« Selon moi, étant donné que de plus en plus de plateformes prennent en charge la HDR, les pratiques vont de plus en plus se normaliser », continue Chris Spearman. « Il se peut que certaines normes deviennent plus importantes et que d'autres disparaissent, mais aussi que les outils HDR soient de plus en plus facilement accessibles, faisant de la HDR la nouvelle SDR. »

L'avenir des vidéos HDR s'annonce lumineux. Avec au moins 1000 nits.