Les caméras Canon Cinéma EOS approuvées par Netflix

Netflix a ajouté les caméras Canon EOS C300 Mark III et Canon EOS C70 à sa liste de caméras approuvées, ce qui permet aux réalisateurs de documentaires et de séries d'utiliser les boîtiers plein format haute capacité du système Cinema EOS comme caméras principales pour les productions originales Netflix. Les deux caméras cinéma, toutes deux dotées de la technologie du capteur DGO, rejoignent le modèle Canon EOS C500 Mark II, approuvé par Netflix peu après sa sortie.

Le géant du streaming et de la production impose des normes de contrôle qualité strictes, bien plus élevées que celles de nombreux autres diffuseurs. Les caméras approuvées doivent avoir été utilisées pendant au moins 90 % de l'exécution du montage final, bien que tout ce qui ne soit pas de la fiction offre davantage de flexibilité.

« Nous faisons partie de la Netflix Post Technology Alliance. Nous nous engageons donc à veiller à ce que les produits que nous créerons à l'avenir soient compatibles avec les spécifications techniques et de distribution de Netflix », explique Paul Atkinson, spécialiste des produits vidéo professionnels chez Canon Europe. « Netflix nous communique ses exigences et Canon, avec les autres fabricants, s'efforce de créer des produits qui y répondent ».

Mais quelles sont précisément les exigences des programmes originaux de Netflix ? Dans cet article, Paul explique les raisons pour lesquelles il a utilisé les modèles Canon EOS C500 Mark II, Canon EOS C300 Mark III et Canon EOS C70. Le directeur de la photographie Patrick Smith, à qui l'on doit Dis-moi qui je suis (2019) et Captive (2016), explique également pourquoi il utilise ces caméras pour réaliser de nombreux projets documentaires pour Netflix.

Le capteur 4K UHD est la caractéristique technique minimale requise pour qu'une caméra soit approuvée par Netflix. La Canon EOS C500 Mark II remplit largement ce critère avec son capteur CMOS plein format 5,9 K développé par Canon. De leur côté, les Canon EOS C300 Mark III et Canon EOS C70 peuvent filmer en Full 4K jusqu'à 120P, impressionnant à ce niveau. Cependant, il existe de nombreuses autres exigences en matière de prise de vues et de caméra.

Netflix est l'un des principaux fournisseurs de contenu HDR. Il est donc important de pouvoir fournir un fichier approprié pour la post-production en HDR. Grâce au capteur révolutionnaire DGO Super 35 mm, les Canon EOS C300 Mark III et EOS C70 affichent une plage dynamique de plus de 16 diaphs, tandis que le modèle EOS C500 Mark II plein format affiche plus de 15 diaphs. Les EOS C500 Mark II et EOS C300 Mark III permettent aussi d'enregistrer en Cinema RAW Light ou au format XF-AVC de Canon. Ces caméras produisent des images idéales pour un flux de production HDR, en PQ ou HLG.

« Nous disposons déjà d'une gamme de caméras approuvées pour les programmes originaux Netflix, notamment la Canon EOS C300 Mark II, la EOS C700 et la EOS C700 FF », explique Paul. Les programmes originaux Netflix tournés sur ces caméras incluent Icare, le film documentaire primé aux Oscars (2019), le long métrage Nos âmes la nuit (2017) et Grace et Frankie, la série nommée aux Emmy Awards (2015).

« Les réalisateurs bénéficient ainsi d'une solution Canon complète, qui leur permet d'utiliser différentes caméras tout en conservant une qualité d'image homogène. Avec la Canon EOS C500 Mark II et la Canon EOS C700 FF, vous disposez d'une caméra principale et d'une caméra secondaire plein format dont les images peuvent être facilement harmonisées en post-production. Les deux caméras utilisent le même capteur et partagent les mêmes caractéristiques en termes de gamme de couleurs de base, de réglage de journal et de matrice de couleurs. Elles enregistrent des formats RAW légèrement différents, mais il est encore plus facile d'harmoniser les prises de vues si vous réglez les deux caméras sur 810 Mbit/s et XF-AVC ».

« On nous a demandé de ne pas utiliser de trépied pendant les opérations, mais grâce au stabilisateur d'image, j'ai pu garder mes distances avec le chirurgien et le patient, tout en filmant des séquences parfaitement stables ».

Patrick réalise environ 50 % de ses vidéos à main levée et aime intégrer des mouvements subtils. « Bien souvent, je me balance légèrement de gauche à droite. Cela apporte de la fluidité à l'image et m'évite également d'avoir des crampes ! J'ai été ravi de constater que le stabilisateur d'image électronique n'était pas trop agressif. J'ai ainsi pu conserver un certain mouvement latéral dans le cadre tout en éliminant une partie des vibrations haute fréquence ».

La légèreté de la caméra et son format compact et modulaire se sont avérés utiles pour suivre le personnel médical dans l'hôpital. « Je devais pouvoir m'adapter à ces environnements dynamiques, rapides et réactifs, et la Canon EOS C500 Mark II a été parfaite dans ces situations », explique-t-il.

« J'adore la modularité de la caméra. Je change constamment de configuration, que ce soit pour l'application ou à mesure que mon mode de travail évolue. J'ai souvent besoin d'accessoires différents : liaison vidéo sans fil, contrôle de suivi de mise au point, matte box, moniteur intégré, micro radio et équipement audio. Ces accessoires peuvent être alimentés et équilibrés de différentes manières, c'est ce qui rend la Canon EOS C500 Mark II et la EOS C300 Mark III si agréables à utiliser. »

Sur ce projet particulier, Patrick a principalement utilisé les objectifs à focale fixe Cinéma EF de Canon, mais la compatibilité avec les montures d'objectif interchangeables de la Canon EOS C500 Mark II lui a également permis de passer d'une monture EF à une monture PL et d'utiliser les objectifs Sumire Prime de Canon. Son équipement standard est composé de quatre objectifs : un Canon EF 24mm f/1.4L II USM, un Canon EF 35mm f/1.4L USM (désormais remplacé par le Canon EF 35mm f/1.4L II USM), un Canon EF 50mm f/1.2L USM et un Canon EF 85mm f/1.2L II USM.

« Les objectifs sont incroyables. Ils sont à la fois légers, petits et précis », explique-t-il. « Je les utilise depuis maintenant 10 ans, la mise au point manuelle est donc instinctive. Ils possèdent une focale courte, autrement dit la mise au point de l'infini à 1,5 m n'est que de 10 degrés environ, alors que sur un objectif cinéma, la rotation est bien plus grande. Avec les objectifs cinéma, j'ai besoin d'utiliser un système de suivi de mise au point ou d'aide à la mise au point pour parvenir à ce résultat, mais avec les objectifs photo, je peux effectuer un rack focus très rapidement et avec la même précision ».

L'utilisation d'objectifs à focale fixe plutôt que de zooms permet de conserver la palette visuelle. « Je voulais que l'esthétique soit la plus cinématographique possible sur la caméra plein format », déclare Patrick. « Désormais, la quasi totalité des prises de vues que j'effectue pour Netflix sont en 2.35:1, ce qui est un véritable format cinématographique. Si le format est plus large que 2:1, il faut obtenir une autorisation, mais ils l'accordent facilement si c'est justifié.

« L'une des fonctions les plus utiles de la caméra consiste à pourvoir appliquer un marqueur de format personnalisé à l'image. Cela fait toute la différence quand on travaille pour Netflix, car on cherche vraiment à obtenir le format minimum de 2:1 ».

Avec la EOS C300 Mark III ajoutée à son équipement et qui vient d'être approuvée par Netflix, Patrick dispose du parfait équipement multi-caméras. Il associe la EOS C500 Mark II à la EOS C300 Mark III pour la plupart de ses projets. « C'est l'équipement parfait car elles filment toutes les deux avec le même codec. Elles enregistrent avec la même colorimétrie. Elles ont aussi le même format. Tout fonctionne de façon très fluide entre les deux caméras », explique-t-il. « Je peux tout simplement m'arrêter et changer pour m'adapter à la force individuelle de la caméra. Avec la EOS C500 Mark II, j'ai tendance à utiliser un cadre plus large car elle dispose d'une puce plus large, offrant une profondeur de champ étroite pour ce type de prise de vues en particulier. J'ai tendance à utiliser la EOS C300 Mark III pour les gros plans. C'est très pratique de pouvoir filmer à 120p en 4K. Les deux caméras se complètent très bien. »

Ayant été informé que le modèle EOS C70 est maintenant également approuvé par Netflix, Patrick pense qu'il sera parfait pour travailler sur des productions de films documentaires. « La taille compacte et la polyvalence de la EOS C70 en font une caméra secondaire idéale pour les documentaires de qualité », explique-t-il. « Qu'elle soit accrochée à une voiture, fixée à un stabilisateur ou même pour un angle supplémentaire pendant une interview, elle a toute sa place sur ma liste d'équipements essentiels. »